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说唱，嘻哈，诗喃：兼收并蓄的大舞台

发布于 : 2008年1月24日 / 最近更新 : 2008年1月31日

于上世纪70年代发源于美国黑人区的说唱乐1984年第一次在法国广播电台播出。然而直到80年代末说唱组合NTM、杀手乐队（Assassin）和歌手麦克·索拉尔（MC Solaar）在电台的首次即兴演唱才标志着法国本土说唱乐的萌芽，当时他们的歌词大多反映了社会弊病：种族歧视，社会动荡和暴力问题。

到了90年代,说唱乐发展成了几种流派：歌词激烈的反对社会体制派，代表组合有NTM, 苦涩部委（MinistèreAmer）等等 ;受到纯正说唱音乐人抨击的商业舞曲派，代表人物有种族联盟（Alliance Ethnic），梅内里克（Ménélik）等等；而第三派则是以带有责任感和富有诗意的歌词为特点的说唱乐，代表人物有麦克·索拉尔和伊阿姆组合（Iam）等等．进入二十一世纪以来，随着音乐新人和音乐风格平民化（如：诗喃Slam，一种在舞台上朗诵现代诗歌的表演形式）的涌现，说唱乐的种类也更加丰富了。

明智派

首张专辑就创下40万张销量佳绩的高大的病体（Grand Corps Malade）成功地使一种原本听者寥寥的娱乐形式“诗喃”被大众接受并喜爱。他于2006年发行的专辑《中午12点20分》（Midi 20）中，这个29岁的年轻人在无伴奏的情况下，抑扬顿挫地朗诵了他自己写的都市诗歌，诗歌的主题多种多样，包括了社会排斥现象，爱情和生活中的不幸。他的诗句震撼人心，同时又带着乐观向上的精神。高大的病体的个人经历使他体会过对生活的渴望：在因为一次运动事故而瘫痪了整整两年后，他终于又能够重新站了起来。音乐界也被他的独特之处深深打动，在2006年的“音乐之光”颁奖礼上，他被授予新人组的最佳歌手和最佳专辑两项大奖。

与高大的病体的表演风格一脉相承的阿布达马利克（Abd al malik）则是一副当代哲学家的模样。这位刚果裔歌手有着不堪回首的过去（他年轻时曾是个失足少年，并是个宗教极端主义者），现在他从往事中吸取了教训，并劝告人们要走正道。作为一位和平主义说唱乐的捍卫者，他积极宣扬宽容忍让，并呼吁人们互相沟通。他的表演风格融合了说唱、爵士和诗喃的特点，并借鉴了法国音乐界一些传奇人物——如雅克·布雷尔（Jacques Brel）的曲风。他的第二张专辑《直布罗陀》（Gibraltar）在2006年“音乐之光”颁奖礼上荣获了最佳都市音乐类专辑大奖。

媒体较少提及的罗赛（Rocé）则是被称为“觉醒派”说唱乐的代表人物。身为文化交融现象的生动象征（他同时具有阿尔及利亚、俄罗斯、阿根廷、犹太和穆斯林血统），他坚定又不失分寸地坚持着自己所偏爱的主题，包括殖民地的往事，移民问题和身份认同。他于2006年发行的最新专辑《渐强认同》（Identite en crescendo）在音乐上又有所创新，融合了嘻哈乐和爵士乐的曲风。

煽动派

在法国最受争议的说唱乐歌手要数乔伊·斯达尔（Joey Starr）了。他在1989年和库尔·什（Kool Shen）组成的NTM组合是90年代反对社会体制派说唱乐的代表。NTM解散八年后，乔伊·斯达尔于2006年10月发行了自己的第一张个人专辑《当心美洲豹》（Gare au jaguar）.虽然他发表的言论还是那么尖锐辛辣，但在公民意识方面却颇有长进，积极呼吁年轻人参与投票。

法国说唱乐界的“坏小子”布巴（Booba）是法国本土专辑销量最好的艺人之一。他于2006年发行的第三张专辑《西边》（Ouest Side）创下了超过20万张销量的佳绩。由于总是为暴力行为和非法交易唱赞歌，布巴经常会被人与美国的说唱黑帮形象联系在一起。他的言论愤世嫉俗，总是在指责社会，在他看来，这个社会没有为那些被遗弃者提供其他出路。

女性说唱

成名于90年代末的迪亚姆斯（Diam’s）为法国说唱乐的主题注入了些许女性特色。这个来自塞浦路斯的26岁年轻女子在这个男歌手们一统天下的音乐领域内成功地展现了自己的活力和辛辣文采。在2003年大获成功的专辑《原始女性》（Brut de femmes）中，她毫不犹豫地打破了对于家庭暴力和性别歧视的禁忌。2006年，迪亚姆斯又投入到了抨击社会动荡和指责极右派的斗争中。（《我的小天地》Dans ma bulle，以60万张的销量成为2006年最畅销专辑）。毫不妥协却又宽宏大量的个性使迪亚姆斯超越了说唱乐的界限，成为了整整一代人的代言人。

由于其好斗的性格而常常被拿来与迪亚姆斯作比较的肯妮·阿卡娜（Keny Arkana）在2006年崭露头角，这个来自马赛的24岁女孩自称是“一个玩说唱的对现状不满的人”。在她的第一张正式专辑《水泥和星空之间》（Entre ciment et belle etoile）中，这个被不幸的童年“打上了烙印”的另类全球化拥护者表达了自己愤怒。她揭露了全世界范围内的不平等现象，同时对处于堕落边缘的一代城市青少年表示了关注。这是一位极度敏感，又具有不可估量才华的艺人。

说唱乐可分为:

爵士类：奥克斯莫·普契诺

作为上世纪90年代巴黎说唱乐的领路人，奥克斯莫·普契诺（Oxmo Puccino）因其在电台的即兴表演而出名。2006年，他带着自己的最新大碟《黎波贝特酒吧》(Lipopette bar)举行了大型巡回演唱会。这张爵士风格的专辑是和法国乐队《爵士家伙》（Jazzbastards）的四位音乐人一起合作完成的。通过描绘一个隐喻的世界，奥克斯莫·普契诺将听众带入了一家小酒馆夜晚的氛围里。每首曲目都讲述了一个故事，而故事中的人物都像是直接从黑白侦探电影里走出来似的。

大众类：TTC

组团九年后，TTC还是继续走着大众流行音乐的路线，从未发表过激烈言辞。2007年初发表的专辑《3615 TTC》中温和的歌词浸透着常与说唱乐不可分离的大男子主义，伴随以电子乐的节奏。

电子类：DJ梅迪

作为曾帮助说唱乐界的大牌人物──艾赫娜顿（Akhenaton）和麦克·索拉尔编过曲的嘻哈乐作曲家，DJ梅迪（DJ Mehdi）选择的是电子乐的方向。他于2006年发表的专辑《幸运男孩》(Lucky Boy)，表现了融合乡土爵士乐和电子乐特点的音乐风格。

记者：斯蒂芬妮·塞克维勒

杨庆文译